Dresdner Denkmale Digital

Das Blaue Wunder, das offiziell den Namen Loschwitzer Brücke trägt, ist mittlerweile 128 Jahre alt und zählt zu den Wahrzeichen Dresdens. Nicht nur die besondere Farbwahl, die der Brücke ihren inoffiziellen Namen einbrachte, sondern auch die ungewöhnliche Stahlkonstruktion machen die Brücke zu einem Blickfang im idyllischen Elbtal. Claus Koepcke, der die Brücke entwarf, beschritt damals mit dem Blauen Wunder neue Wege im Brückenbau. Optisch ähnelt das Blaue Wunder einer Hängebrücke. Doch handelt es sich tatsächlich um eine Hängebrücke oder scheint es nur so?

Die Orgel, die "Königin der Instrumente" wurde zum Instrument des Jahres 2021 gekürt. Damit weht auch ein musikalischer Wind durch den Denkmalschutz, denn Denkmale sind Gesamtkunstwerke – Ausstattung und Raumerlebnis sind zumeist untrennbar mit ihnen verbunden. Orgeln vereinen diese beiden Merkmale in sich: Sie sind ein Zeugnis höchster Handwerkskunst und haben oftmals spannende Geschichten erlebt. Sie bieten musikalischen Hochgenuss und stellen häufig die Krönung eines Kirchenraums oder eines Konzertsaals dar. Orgeln sind ein wichtiger Teil unserer Musikkultur.

Eingänge, Vestibüle, Durchfahrten und Treppenhäuser von Wohnbauten stellten Zonen des Halböffentlichen dar, die als Empfangsgesten mit repräsentativ-darstellendem Charakter fungierten und gestalterisch ähnlich aufwändig wie das Gebäudeäußere ausgestattet wurden. Neben Ornamentik finden sich an zahlreichen Orten illusionistische Malereien.

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Die Kirche wurde 1909/10 nach Entwürfen von Alexander Tandler als erste Stahlbetonkirche Dresdens errichtet. Hubert Paul und Friedrich Press projektierten ab 1970 die Umgestaltung des Innenraums, die beim Zweiten Vatikanischen Konzil beschlossen wurde. Das Zentrum des neoromanischen Baus ist seither der Altar. Staatliche Auflagen untersagten dabei die Verwendung von Material und Baukapazität der volkseigenen Industrie, sodass die Gemeinde den Umbau allein und mit Materialspenden aus Bistümern der BRD bewältigte. Der 2017 realisierte Emporenfries wurde nach den Originalplänen von Friedrich Press gestaltet und vervollständigt nun die Innengestaltung.

1902 bis 1905 durch die Deutsche Bank als repräsentatives Bankgebäude erbaut. Die Stahlkonstruktion ermöglichte einen Wiederaufbau nach dem Zweiten Weltkrieg. Langjährige Nutzung als Bankgebäude mit eigenen Tresorräumen im Untergeschoss. Nach fünf Jahren Leerstand begann 2018 die Sanierung durch die Sächsische Ärzteversorgung. Heute Nutzung als Tagungs- und Veranstaltungsraum sowie als Bürogebäude. „Sein & Schein“ spielten schon bei Entstehung des ehemaligen Bankgebäudes eine Rolle: Auch heute zieren das repräsentative historische Treppenhaus nicht etwa einzigartige Marmorveredelungen, sondern ausschließlich Aufmalungen – Stucco lustro.

Spolien sind Bauteile und andere Überreste wie Teile von Reliefs oder Skulpturen, Friese und Säulen- oder Kapitellreste, die aus Bauten älterer Kulturen stammen und in neuen Bauwerken wiederverwendet werden. Der Einbau von Spolien kann – neben dem praktischen Nutzen – auch als Übertragung einer Tradition gemeint sein, wenn sie aus dem Vorgängerbau übernommen werden und als „Reliquien“ an hervorgehobener Stelle am Neubau wieder auftauchen. Dies gilt insbesondere dann, wenn Spolien stilistisch außerhalb des neueren architektonischen Gestaltungskonzeptes liegen. In der Gegenwart werden Spolien meist aus eher dekorativen Gründen und als originelles Gestaltungselement eingesetzt, manchmal aber auch aus historischen Gründen als Erinnerung an ein Vorgängergebäude. Im Sinne der Denkmalpflege wird letzteres kritisch gesehen, da nur einzelne Bruchstücke eines Denkmals erhalten bleiben und diese oft zusammenhanglos integriert werden. Begeben wir uns auf Spurensuche am Dresdner Neumarkt und um ihn herum.

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Das Ständehaus wurde von Paul Wallot von 1901 bis 1906 erbaut und ist damit in der Elbsilhouette Dresdens das jüngste Gebäude. Das alte Finanzhaus, das Charonische Haus und das Brühlsche Palais wurden seinerzeit abgebrochen, um Platz für das monumentale neue Landtagsgebäude im Renaissancestil zu erhalten.

Mit seinem zurückhaltendem Bauschmuck ist das Bauwerk, gebaut auf einem trapezförmigen Grundriss, streng gegliedert. Es besitzt eine neunachsige Fassade hin zum Schlossplatz mit einem mächtigen dreiachsigen Mittelrisaliten (-vorbau). Der Turm wird bekront von einer vergoldeten Figur, der »Saxonia«, die 1905 von Johannes Schilling erschaffen wurde. Das Gebäude selbst besteht aus schwerem Ziegelbauwerk. Die äußere Verkleidung wurde aus »bestem sächsischen weißen wetterfesten Material« vorgenommen, dem Sandstein.

Die Innenausstattung erarbeiteten Otto Gußmann, Wilhelm Kreis und Richard Riemerschmied. Teilweise waren in der Bauphase ein Dutzend Maler und ebenso viele Bildhauer beschäftigt. Die erschaffene Kunst fiel größtenteils am 13. Februar 1945 dem Feuer der Zerstörung zum Opfer. Barocke Figuren, z.B. zwei Wandbrunnen und vier Sandsteinplastiken (»Weisheit«, »Wachsamkeit«, »Flora« und »Meleager«) stammen aus dem damaligen Palais Brühl, um 1750 erschaffen von dem Künstler Lorenzo Matielli. Die beiden Wandbrunnen sind heute seitlich im Vestibül der Eingangshalle angeordnet, die Skulpturen Weisheit und Wachsamkeit stehen im Eingangsvestibül des Turmes von der Brühlschen Terrasse her.

Der Neu- und Umbau vollzog sich von 1996 bis 2001. Den architektonischen Schwerpunkt bildet der Gerichtssaalkubus, der 7 Gerichtssäle aufnimmt und auf eigenem Fundament als »Haus im Haus« an der Stelle des zerstörten großen Plenarsaales errichtet wurde. An der Stelle des kleinen Landtagssaales entstand der Große Saal im 2. Stock als Festraum für alle drei Nutzer des Gebäudes. Ihn dominieren kräftig rote Wandscheiben, die von silberfarbenen Edelstahlfiguren der Künstlerinnen Angela Hampel und Gudrun Trendafilov geschmückt werden. Auch gegenüber im Begegnungsraum des Landtages findet sich Kunst im Bau, die Künstlerinnen haben mit Schablonenmalerei einen umlaufenden Figurenfries gestaltet. Das Farbglasfenster »Recht und Gesetz« im Foyer stammt von Marion Hempel.

Das Vorwerk in Nickern (als allodium et nicur) wird erstmals im 13. Jahrhundert erwähnt. Damit steht es in einer Linie mit vielen anderen Vorwerken in der Region, von denen einige bis heute als Struktur fassbar sind. Das Vorwerk Nickern ist in seiner jüngsten Baufassung von 1720 im Wesentlichen bis heute erhalten geblieben. Der landwirtschaftliche Betrieb in Form einer kleinen Schweinehaltung ist Ende der 80er Jahre des letzten Jahrhunderts endgültig aufgegeben worden. Die folgenden Jahre waren von stetem Verfall geprägt. Um 2005 wurden die Gebäude dann teilweise aufgegeben und waren weitgehend abbruchreif. Seit 2006 wird das Vorwerk Nickern restauriert und modernisiert. Heute sind die Werkstätten, Gesindestuben, Ställe und Küchen wieder erlebbar. Landwirtschaft wird nicht mehr betrieben, dafür sind moderne Wohn- und Geschäftsräume entstanden. Die Geschichte ist in allen Räumen erkennbar, nichts wird kaschiert. Trotzdem sind alle Gebäude auf dem Stand der Technik und damit auf die kommenden Jahrhunderte vorbereitet.